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David Reed

Losing and Finding

March 31–May 21, 2022
Basel

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view

© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view with David Reed, #746 (2019–22) © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view with David Reed, #746 (2019–22)

© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view with David Reed, #747 (2020–22) © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view with David Reed, #747 (2020–22)

© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

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© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

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© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

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© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

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© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

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© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view with David Reed, #725 (2018–22) © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view with David Reed, #725 (2018–22)

© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Installation view © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

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© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Annik Wetter

Works Exhibited

David Reed, #756, 2021 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 13 inches (193 × 33 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York

David Reed, #756, 2021

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 13 inches (193 × 33 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York

David Reed, #746, 2019–22 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 96 × 54 inches (243.8 × 137.2 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #746, 2019–22

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 96 × 54 inches (243.8 × 137.2 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #747, 2020–22 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 28 × 105 inches (71.1 × 266.7 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #747, 2020–22

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 28 × 105 inches (71.1 × 266.7 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #725, 2018–22 Alkyd, oil, and acrylic on polyester, 40 × 108 inches (101.6 × 274.3 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #725, 2018–22

Alkyd, oil, and acrylic on polyester, 40 × 108 inches (101.6 × 274.3 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #757, 2021–22 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 12 inches (193 × 30.5 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #757, 2021–22

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 12 inches (193 × 30.5 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #755, 2021 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 69 × 10 inches (175.3 × 25.4 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #755, 2021

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 69 × 10 inches (175.3 × 25.4 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #745, 2021 Alkyd on polyester, 69 × 10 inches (175.3 × 25.4 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #745, 2021

Alkyd on polyester, 69 × 10 inches (175.3 × 25.4 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #754, 2021 Alkyd on polyester, 69 × 10 inches (175.3 × 25.4 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #754, 2021

Alkyd on polyester, 69 × 10 inches (175.3 × 25.4 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #743, 2020–21 Oil and alkyd on polyester, 76 × 12 inches (193 × 30.5 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #743, 2020–21

Oil and alkyd on polyester, 76 × 12 inches (193 × 30.5 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #753, 2021 Oil and alkyd on polyester, 76 × 12 inches (193 × 30.5 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #753, 2021

Oil and alkyd on polyester, 76 × 12 inches (193 × 30.5 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #752, 2020–21 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 11 inches (193 × 27.9 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #752, 2020–21

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 11 inches (193 × 27.9 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #751, 2020–21 Alkyd and acrylic on polyester, 76 × 13 inches (193 × 33 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #751, 2020–21

Alkyd and acrylic on polyester, 76 × 13 inches (193 × 33 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #750, 2020–21 Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 11 inches (193 × 27.9 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #750, 2020–21

Oil, alkyd, and acrylic on polyester, 76 × 11 inches (193 × 27.9 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #715 (For Beccafumi—His Fall of the Rebel Angels), 2017–19 Acrylic, oil, and alkyd on polyester, 26 × 117 inches (66 × 297.2 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #715 (For Beccafumi—His Fall of the Rebel Angels), 2017–19

Acrylic, oil, and alkyd on polyester, 26 × 117 inches (66 × 297.2 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #740, 2021 Oil and alkyd on polyester, in 2 parts (joined), 76 × 23 inches (193 × 58.4 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #740, 2021

Oil and alkyd on polyester, in 2 parts (joined), 76 × 23 inches (193 × 58.4 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #739, 2020–22 Oil and alkyd on polyester, in 2 parts (joined), 76 × 23 inches (193 × 58.4 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #739, 2020–22

Oil and alkyd on polyester, in 2 parts (joined), 76 × 23 inches (193 × 58.4 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #734, 2020 Oil and alkyd on polyester, in 2 parts (joined), 76 × 22 inches (193 × 55.9 cm)© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

David Reed, #734, 2020

Oil and alkyd on polyester, in 2 parts (joined), 76 × 22 inches (193 × 55.9 cm)
© 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

About

Walking in Manhattan, I’m fascinated to watch people and cars turn corners and vanish. For a suspended moment, they seem to be only partially there; the part not visible is gone, perhaps never to be seen again. My recent experience of painting has been similar: losing and finding, intuition and instinct.
—David Reed

Gagosian is pleased to present Losing and Finding, an exhibition of new and recent paintings by David Reed.

When Reed came to New York from Southern California in 1966, he encountered both broad skepticism about the ongoing utility of painting and, notably among his teachers at the New York Studio School, a continued reverence for gestural mark making. Between 1974 and 1975, he synthesized these divergent currents in a succession of tall abstract canvases marked with primarily black or red strokes painted from left to right, top to bottom, and sometimes diagonally.

Since executing these first brushmark works, Reed has painted with an emphasis on systematic processes of the kind most often associated with Minimalist and Post-Minimalist sculpture, de-emphasizing the significance of the image except as a document of the moment that birthed it. But while still working in an abstract mode, he also continues to incorporate formats and techniques suggestive of film and video. The exhibition in Basel builds on the foundations of Reed’s 2017 exhibition Painting Paintings (David Reed) 1975 and his 2020 exhibition New Paintings, both at Gagosian New York.

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Wenn ich zu Fuss durch Manhattan gehe fasziniert mich der Anblick von Menschen und Autos, die um eine Ecke verschwinden. Einen schwebenden Augenblick lang scheint es, als gäbe es sie nicht ganz; der nicht sichtbare Teil ist nicht mehr da, und womöglich sehen wir ihn nie wieder. Ähnliches erfahre ich in jüngster Zeit in meiner Malerei: Verlieren und Finden, Intuition und Instinkt.
—David Reed

Gagosian präsentiert Losing and Finding, eine Ausstellung mit Bildern aus der jüngsten Schaffensperiode von David Reed.

Als Reed 1966 aus Südkalifornien nach New York kam, wurde er mit dem skeptischen Hinterfragen der weiteren Nützlichkeit der Malerei und – namentlich seitens seiner Lehrer an der New York Studio School – mit dem Festhalten am gestischen Farbauftrag konfrontiert. Von 1974 bis 1975 fügte er die beiden gegensätzlichen Strömungen zu einer Reihe von gelängten, abstrakten Leinwänden mit vorwiegend schwarzen oder roten, von links nach rechts, von oben nach unten und zuweilen diagonal gesetzten Pinselspuren (Brushmarks) zusammen.

Nach diesen ersten Brushmark-Arbeiten wandte sich Reed systematischen Malprozessen zu, die für gewöhnlich mit den Skulpturen des Minimalismus und Postminimalismus in Verbindung gebracht werden: Die Bedeutung des Bildes verblasst; es wird zum blossen Zeugnis des Augenblicks, aus dem es hervorging. Reeds Malerei bleibt zwar abstrakt, doch er greift nach und nach auch auf Formate und Praktiken zurück, die der Film- und der Videokunst entlehnt sind. Die Ausstellung in Basel baut auf den Ausstellungen Painting Paintings (David Reed) 1975 (2017) und New Paintings (2020) auf, die beide von Gagosian New York gezeigt wurden.

In seinen neuen, langgestreckten Gemälden – eine erweiterte Version eines seiner üblichen Formate – bedient sich der Künstler neuer Materialien und Techniken, namentlich Schablonen und Schleifvorgänge. Er verwendet digital angefertigte, lasergeschnittene Schablonen, die oftmals den Pinselspuren des jeweiligen Vor-Bildes entnommen sind. Dadurch lässt sich bei einigen Werken ein Schablonenmotiv mit dem ursprünglichen, von Hand aufgetragenen Bildelement direkt vergleichen. Die in Schablonen geschnittenen Brushmarks werden in die Fläche verschmolzen und nicht wie bei einer Collage überlagert. Reed hält es für unmöglich, eine Pinselspur zu replizieren, betrachtet jedoch genau dieses Scheitern als den Aufbruch zu neuen Möglichkeiten. Auch die leuchtende Farbgebung ist neu, doch an den starken Hell-Dunkel-Kontrasten früherer Werke hält der Künstler fest. Zuweilen ergibt sich die Farbe aus dem malerischen Gestus, wenn beispielsweise Gelb auf Schwarz trifft und daraus ein verblüffender Grünton entspringt. Reed erklärt, bei diesen Bildern gehe es mehr um das Unerwartete, welches Malgesten hervorzubringen vermögen, als um Gesten als Selbstzweck.

In mehreren weiteren neuen, grossflächigeren Werken wendet sich Reed vom schmalen, säulenartigen Format ab. Es ermöglichte ihm, seine Bilder während der COVID-19-bedingten Isolation ohne fremde Hilfe zu transportieren. Mit den grösseren Bildern knüpft er nun bezüglich Format und Palette an seine Ausstellung 2020 in New York an und verwendet nebst Schwarz und Weiss sowie starken Hell-Dunkel-Kontrasten abermals leuchtende colore cangiante. In diesen Bildstrukturen treffen schablonierte Malgesten auf geschichtete, sich überschneidende Formen, die an Filmstreifen erinnern. Und auch hier entpuppt sich das auf den ersten Blick spontan Hinzugefügte häufig als aufwendig angefertigtes und sorgfältig positioniertes Bildelement, das sinnbehaftete Spannung erzeugen soll. Reed hat auch den Oberflächenaufbau seiner Bilder aktiviert und darin Einschnitte angebracht, um auf die grundlegende Eigenständigkeit der einzelnen Elemente zu verweisen und sie gleichzeitig in einen Dialog treten zu lassen. Mit dem Nebeneinander von Undurchsichtigem und Lichtdurchlässigem, von Improvisiertem und Geplantem vermittelt Reed das Zusammenwirken unterschiedlicher Methoden, Narrative und Zeitabläufe.

Presse

Gagosian
pressbasel@gagosian.com
+41 61 262 00 80

News

David Reed, #747, 2020–22 © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever

Visit

Art Weekend Basel
David Reed: Losing and Finding

April 2–3, 2022, 11am–6pm
Basel
www.artweekendbasel.ch

Gagosian is participating in the second edition of Art Weekend Basel. Organized by Weiss + Falk Gallery and Galerie Mueller, the event brings together twelve of the city’s leading galleries, which will be open for extended hours over the weekend. The exhibition David Reed: Losing and Finding—featuring new and recent paintings by the artist—will be on view at Gagosian, Basel.

David Reed, #747, 2020–22 © 2022 David Reed/Artists Rights Society (ARS), New York. Photo: Rob McKeever