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Urs Fischer

September 18–October 26, 2013
Rome

Installation view Artwork © Urs Fischer. Photo: Matteo D’Eletto

Installation view

Artwork © Urs Fischer. Photo: Matteo D’Eletto

Installation view  Artwork © Urs Fischer. Photo: Matteo D’Eletto

Installation view

Artwork © Urs Fischer. Photo: Matteo D’Eletto

Works Exhibited

Urs Fischer, Horse/Bed, 2013 Milled aluminum, galvanized steel, screws, bolts, and two-component resin, 85 ⅞ × 103 ⅝ × 43 ¾ inches (218.1 × 263.1 × 111.1 cm), edition of 3© Urs Fischer. Photo: Matteo D’Eletto

Urs Fischer, Horse/Bed, 2013

Milled aluminum, galvanized steel, screws, bolts, and two-component resin, 85 ⅞ × 103 ⅝ × 43 ¾ inches (218.1 × 263.1 × 111.1 cm), edition of 3
© Urs Fischer. Photo: Matteo D’Eletto

About

Gagosian is pleased to present the first exhibition of Urs Fischer’s work in Rome.

Fischer’s large-scale installations and sculptures posit genres traditionally evoked in painting—portraits, landscapes, nudes, and still lifes—in a profusion of rich, often impermanent sculptural materials. Whether utilizing comestibles such as bread or fruit, or other delicate substances such as candle wax, Fischer mines the literal and metaphorical potential of materials to introduce a fourth dimension—time—into the work.

As the title suggests, in Horse / Bed (2013), a horse appears to have fully merged with a hospital bed, whose various parts envelop the animal’s head and legs. The horse stands upright, “wearing” the bed like a harness as though nothing is amiss. Digitally combined from 3-D scans of a taxidermyied workhorse and a hospital bed, and milled from shiny aluminum, the detail of the sculpture’s impressive materiality provides an overwhelming amount of information to the naked eye.

Problem Paintings—headshots, both stock and purpose-made, colored and enlarged to different scales, then obstructed by silkscreened images—propose a clash of representational systems that is both convulsive and darkly humorous. A central feature of the exhibition, the monumental Problem Painting pairs a woman and an egg, while related works Innocent Problem, Real Problem, and Sloppy Problem (all 2013) introduce other female and male archetypes, similarly obscured by eggs that are either perfectly whole or split open to expose their solid yolks.

A small vase of colorful flowers, carefully positioned in the exhibition, enlivens the room, underscoring Fischer’s ongoing explorations with scale, perception, and art’s relationship to reality.

Gagosian ha il piacere di presentare la prima mostra di Urs Fischer a Roma.

Le installazioni e le sculture su larga scala di Fischer ripropongono generi tradizionali della pittura—ritratti, paesaggi, nudi, e nature morte—con un’abbondanza di materiali scultorei complessi, e spesso instabili. Utilizzando generi commestibili, come pane e frutta, o sostanze delicate, come la cera delle candele, Fischer sfida il potenziale letterale e metaforico della materia introducendo nel suo lavoro una quarta dimensione: il tempo.

Come suggerisce il titolo, in Horse / Bed (2013) un cavallo sembra essersi fuso con un letto d’ospedale, le cui parti racchiudono la testa e le zampe dell’animale. Il cavallo, indossando il letto come un’imbracatura, si presenta eretto come se non ci fosse niente di strano. Realizzato combinando digitalmente una scansione 3-D di un cavallo da lavoro tassidermizzato e un letto d’ospedale di alluminio lucido, poi opacizzato, il dettaglio dell’impressionante materialità della scultura offre un’immensa quantità di dati percepibili ad occhio nudo.

I Problem Paintings—siano primi piani d’inventario o realizzati appositamente, colorati e ingranditi su differenti scale e poi ostruiti da immagini serigrafate—dimostrano un contrasto di sistemi rappresentativi che è sia compulsivo sia di umorismo grottesco. Il monumentale Problem Painting associa una donna ad un uovo, come elemento centrale della mostra; i lavori correlati Innocent Problem, Real Problem, e Sloppy Problem (tutti del 2013) introducono altri archetipi femminili e maschili obliterati, allo stesso modo, da uova che sono perfettamente intere o tagliate a metà per esporne il tuorlo compatto.

All’interno della mostra un piccolo vaso di fiori colorati ravviva la sala, rafforzando le continue esplorazioni di Fischer: le proporzioni, la percezione, e il rapporto tra arte e realtà.