Menu Skip to content

Extended through May 19, 2018

Taryn Simon

Paperwork and the Will of Capital

February 27–May 19, 2018
Athens

Installation view Artwork © Taryn Simon. Photo: Celia Psychi

Installation view

Artwork © Taryn Simon. Photo: Celia Psychi

Installation view Artwork © Taryn Simon. Photo: Celia Psychi

Installation view

Artwork © Taryn Simon. Photo: Celia Psychi

Installation view Artwork © Taryn Simon. Photo: Celia Psychi

Installation view

Artwork © Taryn Simon. Photo: Celia Psychi

Works Exhibited

Taryn Simon, Finance package for the construction of the Baku-Tbilisi-Ceyhan pipeline, Baku, Azerbaijan, February 3, 2004, from the series Paperwork and the Will of Capital, 2015 Archival inkjet print and text on archival herbarium paper in mahogany frame, 85 × 73 ¼ × 2 ¾ inches (215.9 × 186.1 × 7 cm), edition of 3 + 2 AP© Taryn Simon

Taryn Simon, Finance package for the construction of the Baku-Tbilisi-Ceyhan pipeline, Baku, Azerbaijan, February 3, 2004, from the series Paperwork and the Will of Capital, 2015

Archival inkjet print and text on archival herbarium paper in mahogany frame, 85 × 73 ¼ × 2 ¾ inches (215.9 × 186.1 × 7 cm), edition of 3 + 2 AP
© Taryn Simon

Taryn Simon, Diamond trade agreement between De Beers and Almazy Rossii-Sakha, President Hotel, Moscow, Russia, October 21, 1997, from the series Paperwork and the Will of Capital, 2015 Archival inkjet print and text on archival herbarium paper in mahogany frame, 85 × 73 ¼ × 2 ¾ inches (215.9 × 186.1 × 7 cm), edition of 3 + 2 AP© Taryn Simon

Taryn Simon, Diamond trade agreement between De Beers and Almazy Rossii-Sakha, President Hotel, Moscow, Russia, October 21, 1997, from the series Paperwork and the Will of Capital, 2015

Archival inkjet print and text on archival herbarium paper in mahogany frame, 85 × 73 ¼ × 2 ¾ inches (215.9 × 186.1 × 7 cm), edition of 3 + 2 AP
© Taryn Simon

Taryn Simon, Treaty on European Union (Maastricht Treaty), Maastricht, the Netherlands, February 7, 1992, from the series Paperwork and the Will of Capital, 2015 Archival inkjet print and text on archival herbarium paper in mahogany frame, 85 × 73 ¼ × 2 ¾ inches (215.9 × 186.1 × 7 cm), edition of 3 + 2 AP© Taryn Simon

Taryn Simon, Treaty on European Union (Maastricht Treaty), Maastricht, the Netherlands, February 7, 1992, from the series Paperwork and the Will of Capital, 2015

Archival inkjet print and text on archival herbarium paper in mahogany frame, 85 × 73 ¼ × 2 ¾ inches (215.9 × 186.1 × 7 cm), edition of 3 + 2 AP
© Taryn Simon

About

These flowers sat between powerful men as they signed agreements designed to influence the fate of the world.
—Taryn Simon

Gagosian is pleased to present large-scale photographs from the series Paperwork and the Will of Capital by Taryn Simon.

Simon is a multidisciplinary conceptual artist whose work spans photography, sculpture, and performance. Her research-driven approach has produced such impactful bodies of work as The Innocents (2002); An American Index of the Hidden and Unfamiliar (2007); Contraband (2010); and the web-based Image Atlas (2012); as well as The Picture Collection (2013); Birds of the West Indies (2013–14); and Black Square (2006–), an ongoing project about the consequences of human inventions. For Simon, photography has always been a vehicle for larger conceptual ideas. Paired with text, her photographs reveal the structures behind controlling systems, from ancestry and borders to botany and diplomacy. Between text and image, a blur occurs and each is altered by the other, again and again, back and forth.

In Paperwork and the Will of Capital (2015), Simon considers the stagecraft of power via the accords, treaties, and decrees drafted to influence systems of governance and economics, from nuclear armament to banking conventions and diamond trading. All involve the countries present at the 1944 United Nations Monetary and Financial Conference in Bretton Woods, New Hampshire, which addressed the globalization of economics after World War II, leading to the establishment of the International Monetary Fund (IMF) and the World Bank. In archival images of the signings of these documents, powerful men flank flower arrangements; Simon recreated and photographed these arrangements, pairing them with texts that explain each event, underscoring the ways in which power is created, performed, marketed, and maintained.

From overflowing arrangements to more minimalist designs, each bouquet is placed in front of a striking, bicolored background, creating compelling still lifes that occupy several layers of symbolism at once: they refer to the “impossible bouquet,” the concept from the Flemish Enlightenment that brought together flowers of different climates and seasons in still-life paintings; their bold use of line and color is a nod to Pop and hard-edge abstraction; and their custom-made mahogany frames emulate the bombast of certain postwar interior design, both corporate and governmental. With Paperwork and the Will of Capital, Simon addresses the instability of executive decision-making and the reliability and endurance of records, as a reflection on the precarious nature of survival. As time advances, so do these artifacts transform, revealing mutable versions of themselves.

Τα άνθη αυτά κάθισαν ανάμεσα σε ισχυρούς ανθρώπους καθώς εκείνοι υπέγραφαν συμφωνίες σχεδιασμένες για να επηρεάσουν το πεπρωμένο του κόσμου.
—Taryn Simon

Η Gagosian με χαρά παρουσιάζει φωτογραφίες μεγάλης κλίμακας από τη σειρά Paperwork and the Will of Capital της Taryn Simon.

Η Simon είναι μια πολυτομεακή εννοιολογική καλλιτέχνις το έργο της οποίας συνδέει τη φωτογραφία, τη γλυπτική και την περφόμανς. Η προσέγγισή της με γνώμονα την έρευνα, έχει παράξει ιδιαιτέρως εποικοδομητικά σύνολα έργων όπως τα The Innocents (2002); An American Index of the Hidden and Unfamiliar (2007); Contraband (2010); και το διαδικτυακό Image Atlas (2012); καθώς και το The Picture Collection (2013); Birds of the West Indies (2013–14); and Black Square (2006–), ένα έργο σε εξέλιξη που πραγματεύεται τις συνέπειες των ανθρώπινων εφευρέσεων. Για τη Simon, η φωτογραφία υπήρξε πάντα ένα όχημα για μεγαλύτερες εννοιολογικές ιδέες. Σε συνδυασμό με το κείμενο, οι φωτογραφίες της αποκαλύπτουν τις δομές πίσω από τα συστήματα ελέγχου, από τη γενεαλογία και τα σύνορα ως τη φυτολογία και τη διπλωματία. Ένα θόλωμα προκύπτει μεταξύ κειμένου και εικόνας και το ένα στοιχείο μεταβάλλεται απ’ το άλλο, ξανά και ξανά, παλινδρομεί.

Στο Paperwork and the Will of Capital (2015), η Simon μελετά τη θεατρικότητα της εξουσίας μέσα από τις συμφωνίες, τις συνθήκες και τα διατάγματα που έχουν σχεδιαστεί για να επηρεάζουν τα συστήματα διακυβέρνησης και οικονομίας, από τους πυρηνικούς εξοπλισμούς ως τις τραπεζικές συμβάσεις και το εμπόριο διαμαντιών. Όλα συμπεριλαμβάνουν τις χώρες που παρευρέθηκαν στη Νομισματική και Οικονομική Διάσκεψη των Ηνωμένων Εθνών του 1944 στο Bretton Woods, στο New Hampshire, η οποία απηύθυνε την οικονομική παγκοσμιοποίηση μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο που οδήγησε στην εγκαθίδρυση του Διεθνούς Νομισματικού Ταμείου (ΔΝΤ) και της Παγκόσμιας Τράπεζας. Σε αρχειακές εικόνες από τις υπογραφές των συμφωνιών αυτών, ισχυροί άνδρες στέκονται δίπλα σε συνθέσεις καλλωπιστικών φυτών. Η Simon αναδημιούργησε και φωτογράφισε αυτές τις συνθέσεις, συνοδεύοντάς τις με κείμενα που εξηγούν το κάθε γεγονός, τονίζοντας τους τρόπους με τους οποίους η εξουσία δημιουργείται, εκτελείται, προωθείται και συντηρείται.

Από πληθωρικές συνθέσεις σε πιο μινιμαλιστικά σχέδια, κάθε ανθοδέσμη τοποθετείται μπροστά από ένα εντυπωσιακό, δίχρωμο φόντο, δημιουργώντας επιβλητικές νεκρές φύσεις που ανάγονται ταυτόχρονα σε πολλά επίπεδα συμβολισμού: αναφέρονται στην “απίθανη ανθοδέσμη” του φλαμανδικού Διαφωτισμού που συγκέντρωσε λουλούδια από διαφορετικά κλίματα και εποχές στους πίνακες νεκρής φύσης. Η τολμηρή τους χρήση σε γραμμές και χρώμα αποτελεί ένα νεύμα στην ποπ και την αφηρημένη ζωγραφική σκληρών-κοφτερών περιγραμμάτων. Και οι επί παραγγελία κορνίζες από μαόνι συναγωνίζονται τον στόμφο ορισμένων μεταπολεμικών διακοσμίσεων εσωτερικού χώρου, εταιρικών και κυβερνητικών. Με το Paperwork and the Will of Capital, η Simon απευθύνει την αστάθεια της εκτελεστικής δομής λήψης αποφάσεων και την αξιοπιστία και ανθεκτικότητα των αρχείων, σαν στοχασμό πάνω στην αβέβαιη φύση της επιβίωσης. Με το πέρασμα του χρόνου μεταμορφώνονται και αυτά τα τεχνουργήματα, αποκαλύπτοντας τις ίδιες τους τις μεταβλητές εκδοχές.

Τύπος

Gagosian
pressathens@gagosian.com
+30 210 36 40 215

From the Quarterly